《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的佳作。张若虚的诗想象丰富，描写细腻，音节和美，清丽开宕，极富情韵，在初唐诗风的转变中有着重要的地位。《春江花月夜》乃千古绝唱，它沿用陈隋乐府旧题，抒写了真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，荡去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。该诗是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉，诗中夹叙闺情别绪，哀怨缠绵，突破了哲理诗的枯燥，又善于反复变化，形成了诡谲恢奇的波澜，有力地增添了诗的感染力，故而成了我国诗歌中的千古名篇。
　　视其诗的题目就十分令人心驰神往，春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人间最为引人的良辰美景，构架了五彩斑斓、光彩夺目、奇妙诱人的艺术境界。
　　作者在诗作的开篇就细腻地为读者勾勒出了一幅“春江花月夜”的壮丽画面：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江潮连海，月共潮生。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。江水弯弯曲曲绕过花草遍生的春之原野，月色洒在花树上，就像洒上了一层洁白的雪一般。月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银灰色。因而才有“流霜不觉飞”“白沙看不见”的景致，浑然只有皎洁的月光存在。诗人独具匠心的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使得“春江花月夜”显得格外优美恬静。开篇的八句诗，景物由大到小，视野由远及近，笔墨逐渐尽收于一轮孤月之上了，大有“海上生明月，天涯共此时”的感觉。
　　在如此惬意的光色之下，作者接着续写“春江花月夜”的景色之美并引出了“人”。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”八句，描写了清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入到一个纯净的世界，在美轮美奂的景色之下，不得不引起作者的遐思冥想：江边的什么人最先见到月光？月光最先照见的又是什么人？诗人神思活跃，但又紧紧联系着人生，个人的生命是短暂即逝的，而人类的生存却是绵延长久、代代相传的。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。“江月待何人”是紧承上句“望相似”而来的。既然人生代代相继、江月年年如此，那么江月徘徊在天，像是在等待什么人似的愿望，是永远也不能实现的。随着江水的奔流，诗篇亦生波澜，将诗歌推向更高的境界。江月有情，流水无情，笔触一转，作者很自然地把思路引到了诗句下半部男女相思的离愁别绪之上了。
　　接下来写“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”四句，总写了“春江花月夜”中思妇与游子的两地相思之情。“白云”“青枫浦”是诗人托物寓情。白云飘忽，象征着“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见义，正是因为不止一家、一处有离愁别绪，诗人才提出这样的设问。诗人用一种相思，牵出两地闲愁，诗情荡漾，曲折有致。达到了“实景”与“想象”的相得益彰，有机融合。
　　“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”八句诗承接“何处”句，写思妇对离人“扁舟子”的思念。诗人紧扣主题，用“月光徘徊”和“鸿雁不度”来间接烘托她的思念之情，悲泪自出，无不怅然若失。“徘徊”二字极其传神：浮云流动，光阴明灭恍惚；月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不肯离去。这里的“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的惆怅和迷惘。共望月光也无法相知，只好托付明月遥寄相思之情。望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，风在起伏，浪在翻滚，鱼在跳跃，跃不过三尺江面，只是激起阵阵波纹，跃也无用，这就更加平添了几重痛苦和愁闷。
　　诗人在诗作的最后八句“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”中用落花、流水、残月来烘托游子跋涉他乡，连做梦也在念叨归家。“沉沉”二字加重渲染了诗人的孤寂；“无限路”无限地加深了他的乡思之情。他在想：在这美好的“春江花月夜”，不知道有几人能乘月回到自己的故乡。这种无着落的离情伴着残月之光洒满了江边的树林，也洒在了读者的心上，可谓清韵袅袅，摇曳生姿，令人陶醉。
　　《春江花月夜》其诗清丽，其景空明，其言优美，其音和谐，其韵婉转，描写细腻，想象丰富。由物及人，由远及近，托物言志，以物寄情，情由物生，愁绪满怀，诗情画意徜徉其中，惆怅难诉其苦，难怪千多年来使无数读者为之倾倒，被闻一多先生赞誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
　　在托物言志、借景抒情之时，《春江花月夜》无疑是我们学习与欣赏的典范之作。
　　（作者系重庆市文艺评论家协会会员）